Advent – Märchenzeit: Thom Luz inszeniert Engelbert Humperdincks «Hänsel und Gretel» und greift dabei tief in die Trickkiste und ins Getriebe der Theatermaschinerie.

Krieg spielt in Verdis Oper «La forza del destino» eine zentrale Rolle. Angesichts der aktuellen Weltlage und der Hauptdarstellerin Anna Netrebko löst das Kriegsfresko berechtigte Diskussionen aus.

Ein Abend, zwei sehr unterschiedliche Choreografien! Dani Rowes rätselhafte, etwas zahme Reise der Erinnerung und Mats Eks hinreißende Carmen-Version von Bizets Erfolgsoper.

Musikalische Erotik und optische Opulenz: Mit dem «Rosenkavalier» von Strauss/Hofmannsthal feiert das Zürcher Opernhaus den Start in die neue Spielzeit und den Einstand des neuen Intendanten.

Offenbachs «Contes d’Hoffmann» wurden am Opernhaus Zürich unter schwierigen Umständen während der Pandemie produziert. Und begeisterte damals im Streaming. Jetzt, live, erst recht!

Der dreiteilige Ballettabend «Countertime» entführt auf verschiedenste Weise in die Roaring Sixties. Und überrascht mit unterschiedlichen Tanzstilen.

Mit dem Geniestreich «Die tote Stadt» hat sich der 23jährige Erich Wolfgang Korngold in die Musikgeschichte eingeschrieben. Zu Recht, wie die Produktion am Zürcher Opernhaus bestätigt.

Georg Friedrich Händels «Agrippina» ist ein Politthriller aus dem Alten Rom, mit barocker Musik und einer sehr aktuellen Thematik.

Mit «Manon Lescaut» gelang Giacomo Puccini der Durchbruch. Barrie Kosky macht daraus eine farbenreiche Groteske mit vielen Kutschenfahrten.

Eine Meerjungfrau, eine Schneekönigin, ein unheimlicher Schatten – Choreograf Kim Brandstrup fügt Andersens Märchen zum magischen Ganzen.

Verdis «Maskenball» oszilliert zwischen spritziger Brillanz und tragischem Schauer, zwischen pariserischer Eleganz und italienischem Brio.

Kirill Serebrennikov inszeniert Schnittkes Oper «Leben mit einem Idioten» nicht als Politsatire, sondern als Psychogramm einer toxischen Ehe.

Clara Wieck, Robert Schumann, Johannes Brahms - drei Künstler, drei Schicksale. Cathy Marstons Ballett «Clara» geht dieser Beziehung nach.

Die Oper «Ariadne auf Naxos» des Duos Strauss-Hofmannsthal mischt Tragik mit Komik. Das klappt! Dank Spielwitz und szenischer Sorgfalt.

Auch konzertant kann eine Oper packen: Giordanos Verismo-Geniestreich «Andrea Chénier» im Opernhaus Zürich unter Marco Armiliato beweist es.

Zum Saisonende inszeniert Calixto Bieito Verdis «Vespri siciliani» am Zürcher Opernhaus. Bildgewaltig, aber nicht nach jedermanns Geschmack.

Für Benjamin Brittens Feenoper «A Midsummer Night’s Dream» braucht es ein sehr spielfreudiges Ensemble. Und einen magischen Vorhang!

Kann man Ian McEwans vielschichtigen Roman «Atonement/Abbitte» zum Ballett machen? Cathy Marston und ihre Compagnie zeigen: Man kann!

Georges Bizets «Carmen» ist ein Dauerbrenner auf der Opernbühne – Grund also, sich Gedanken über das Werk jenseits der Klischees zu machen.

Roman Haubenstock-Ramatis Oper über Franz Kafkas «Amerika»-Roman ist ein multimediales Spektakel. Irritierend, faszinierend, überwältigend!

Franz Lehárs «Lustige Witwe» ist massentauglich. Dank zahlloser Ohrwürmer und Barrie Koskys Regie zwischen Klamauk, Witz und Melancholie.

George Antheil, George Gershwin, Igor Strawinsky: drei Ikonen des künstlerischen Aufbruchs in den 1920er-Jahren, drei großartige Ballette.

In Rameaus Ballet bouffon wird in Zürich aus «Platée», der verliebten Nymphe aus dem Sumpf, ein verliebter Mann aus dem Souffleurkasten.

Mit der «Götterdämmerung» rundet sich der «Ring» am Zürcher Opernhaus – musikalisch ein Ereignis, szenisch klar, präzis und anregend.